View More View Less
  • 1 Université de Paris III – Sorbonne Nouvelle, Paris
Restricted access

Abstract

This article examines the relation between Art History as a discipline and maps, charts and diagrams, i.e. graphic representations that contribute to a spatial understanding of things, concepts, conditions, processes, or events. Throughout the analysis of three very different examples – the maps and comparative views in H. W. Janson's History of Art; Aby Warburg's Mnemosyne project; and George Maciunas’ charts and diagrams – our essay hopes to demonstrate how “mapping” has played an essential role in the configuration of the discipline's discursive practices, namely with regards to the visualisation and spatialisation of temporal schemes. We suggest that far from being a recent phenomenon, the influence of this “cartographic reason” can be traced to Art History's disciplinary origins; recent discursive changes have only come to make it more evident.

  • 1. J.J. Winckelmann , Histoire de l'art chez les anciens, Genève 1972, p. 29 [1764].

  • 2. F. Braudel , Les Ambitions de l'histoire, Paris 1999, p. 103.

  • 3. Storia dell’Arte Italiana I. Questioni e Metodi, Torino 1979, pp. 283352.

  • 4. J.B. Harley et David Woodward, «Preface», The History of Cartography, Cartograpy in Prehistoric, Ancient and Medieval Europe and the Mediterranean, Chicago vol. I, 1987, p. XVI.

    • Search Google Scholar
    • Export Citation
  • 5. L'expression «géocritique» est inspirée du livre homonyme de Bertrand Westphal: La Géocritique. Réel. fiction, espace, Paris 2007.

  • 6. Mais non seulement: citons, pour le cas français, l'ouvrage d'André Michel, Histoire de l’Art. Depuis les premiers temps chrétiens jusqu’à nos jours, Paris, Armand Colin, 1905.

  • 7. M. Schwarzer , «Origins of the Art History Survey Text», Art Journal, Vol. 54, no 3, Autumn 1995, pp. 2429.

  • 8. D'origine suédoise, Horst Waldemar Janson fait ses études à Hambourg, notamment avec Erwin Panofsky; ce dernier demandera à Alfred H. Barr de parrainer la venue de son étudiant aux Etats-Unis en 1935.

  • 9. R. S. Nelson , «The Map of Art History», The Art Bulletin, Vol. 79, no 1, March 1997, pp. 2840.

  • 10. W. H. Janson , Histoire de l'art. Panorama des arts plastiques des origines à nos jours, Paris 1964, p. 546 [1962].

  • 11. G. Huisman , «Préface», Histoire générale de l'art, Paris, Aristide Quillet, 1938, p. X. Cet ouvrage contient, d'ailleurs, trente-quatre cartes inédites, constituant selon l'auteur «le premier atlas artistique complet qui s'offre à l'attention du public cultivé».

    • Search Google Scholar
    • Export Citation
  • 12. Cf. R. S. Nelson, «The Map of Art History», op. cit., p. 37.

  • 13. M. Foucault , L’Archéologie du savoir, Paris 1969, p. 331.

  • 14. L. Ferry , «Préface», in W. H. Janson, Histoire de l'art, Paris 1993, p. 40.

  • 15. L. Ferry , «Préface», in W. H. Janson, Histoire de l'art, op. cit., p. 41.

  • 16. W. H. Janson , «Le monde moderne», Histoire de l'art, op. cit., p. 615.

  • 17. W. H. Janson , «Le monde moderne», Histoire de l'art, op. cit., p. 615.

  • 18. Un aspect développé par Georges Didi-Huberman dans ses livres Devant l'image. Questions posées aux fins d'une histoire de l'art (Paris 1993) et Devant le temps : histoire de l'art et anachronisme des images (Paris 2000).

  • 19. B. Westphal , La Géocritique, op. cit., 34.

  • 20. Autant Ernst Gombrich que Georges Didi-Huberman ont rappelé à propos de Mnémosyne l'existence d'un autre «atlas», l’Atlas Ethnologique de l'anthropologue et médecin allemand Adolf Bastian, paru en 1887, et qui aura «probablement marqué la conception que Warburg pouvait se faire d'une présentation récapitulative et comparative de motifs anthropologiques agencés en répertoire». Cf. G. Didi-Huberman, L'image survivante. Histoire de l'art et temps des fantômes selon Aby Warburg, Paris 2002, p. 477; et E. Gombrich, Aby Warburg : an Intellectual Biography, Oxford 1986, pp. 285286.

  • 21. La définition est issue du Dictionnaire de l’Académie Française, Paris 1994.

  • 22. P. Falguières , «Les raisons du catalogue», Cahiers du Musée National d'Art Moderne, no 56/57, Été-Automne, 1996, p. 6.

  • 23. R. Recht , «La mise en ordre, Note sur l'histoire du catalogue», Cahiers du Musée National d'Art Moderne, no 56/57, Été-Automne, 1996, p. 24.

    • Search Google Scholar
    • Export Citation
  • 24. L. Daston , P. Galison, «The Image of Objectivity», Representations, no 40, Automne 1992, pp. 81128.

  • 25. L. Daston , P. Galison, «The Image of Objectivity», op. cit., p. 85.

  • 26. B. Latour , «Les vues de l'esprit», Culture et technique, no14, 1985, p. 26.

  • 27. Ph.-A. Michaud , «Zwischenreich. Mnemosyne, ou l'expressivité sans sujet», Les Cahiers du Musée National d'Art Moderne, no 70 (Hiver 1999–2000), p. 45.

    • Search Google Scholar
    • Export Citation
  • 28. W. J. Mitchell , Picture Theory, Chicago & London, University of Chicago Press, 1994, pp. 230236.

  • 29. C. S. Peirce , Prolegomena for an Apology to Pragmatism, dans The New Elements of Mathematics, La Haye 1976, pp. 315316 [1906].

  • 30. G. Deleuze , «Écrivain non: un nouveau cartographe», Critique, no 343, 1975, p. 1223. À propos de la notion de diagramme dans la pensée de Gilles Deleuze, cf. N. Batt, «L'expérience diagrammatique : un nouveau régime de pensée», Penser par le diagramme de Gilles Deleuze à Gilles Châtelet, Saint-Denis 2004, pp. 528.

    • Search Google Scholar
    • Export Citation
  • 31. A. Schmidt-Burkhardt , Maciunas’ Learning Machines. From Art History to a Chronology of Fluxus, Detroit, Berlin 2003.

  • 32. À ce propos, cf. aussi B. Moore, «George Maciunas: A Finger in Fluxus», Mr. Fluxus. A collective portrait of George Maciunas, London, New York 1997, p. 31.

    • Search Google Scholar
    • Export Citation
  • 33. «Barr's diagram, then, is like all abstract paintings a visual machine for the generation of language»: W. J. Mitchell, Picture Theory, op. cit., p. 234.

    • Search Google Scholar
    • Export Citation
  • 34. Cf. A. Schmidt-Burkhardt, Maciunas’ Learning Machines, op. cit., p. 10.

  • 35. Greek and Roman History of Art Chart, ca. 1955–60, encre et crayon sur papier, 75.6 × 84.7 cm; Roman History of Art Chart, ca. 1955–60, encre et crayon sur 3 feuilles de papier, 50.6 × 36.4 cm; et History of Art Chart, ca. 1955–60, encre et crayon sur 28 feuilles de papier, 101 × 163 cm.

    • Search Google Scholar
    • Export Citation
  • 36. A. Schmidt-Burkhardt , Maciunas’ Learning Machines, op. cit., p. 1213.

  • 37. À ce propos, cf. les travaux de Peirce ou Nelson Goodman, Languages of Art, An Approach to a Theory of Symbols, Indianapolis 1976.

  • 38. A. Schmidt-Burkhardt , Maciunas’ Learning Machines, op. cit., p. 22.