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Résumé  

Milan Kundera a fait son entrée sur la scène littéraire européenne en chevauchant l’âne du malentendu. Le malentendu n’est pas seulement un thème fondamental dans son œuvre, il plane également sur la réceptions de son œuvre à la fois en République Tchèque et à l’étranger. La publication en France et en Grande Bretagne de son premier roman, La plaisanterie (1967), coïncida avec l’invasion russe de la Tchécoslovaquie. Les circonstances politiques, la préface rédigée par Aragon pour l’édition française et les choix éditoriaux fait par l’éditeur britannique déterminèrent la réception de Kundera, en soulignant la nature politique du roman, en renforçant le stéréotype d’un « auteur de l’Europe de l’est ». Depuis Kundera n’a cessé d’essayer de corriger cette image erronée, notamment dans ses paratextes. Paradoxalement les tentatives de s’expliquer ont eu pour effet de renforcer les préjugés : de nombreux critiques considèrent que les interventions de Kundera constituent une violation de leurs droits de critique et q u’elles imposent une seule lecture correcte, à savoir celle homologuée par l’auteur. En analysant les relations complexes entre La plaisanterie, ses paratextes et sa réception, je montre que tel n’est pas le cas et que le malentendu qui entoure l’œuvre est un résultat quasi inévitable du fonctionnement du champ littéraire en Occident.

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